釉里紅，瓷器釉下彩裝飾手法之一，創(chuàng)燒于元代景德鎮(zhèn)。是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無(wú)色透明釉，然后入窯在1300℃左右的高溫還原焰氣氛中一次燒成。不是很明白，明洪武時(shí)期的釉里紅，顏色其實(shí)有些暗，比不上清代的漂亮。但是，洪武釉里紅似乎地位很高啊!明洪武釉里紅纏枝牡丹紋大碗

明代之初就制定了詳盡的禮儀制度，對(duì)日用物、服飾等都作嚴(yán)格規(guī)定，君臣有別，上下分等，不可逾越。大件器物仍用瓷器。因此迄今我們所見(jiàn)洪武官窯瓷以大碗、大盤(pán)、大瓶、大罐為主，絕少小件器物。從瓷器釉色看，洪武二年(1369年)規(guī)定了祭祀用青、黃、紅、白四種色釉，其中青(藍(lán))、紅、白是高溫色釉，黃是低溫色釉。這四種釉色禁止民間使用。在諸色中，紅色尤得洪武重視。洪武皇帝對(duì)紅色很偏愛(ài)，因此把將士都以紅色裝飾起來(lái)。這種偏好，也會(huì)旁及其他，其中包括對(duì)瓷器裝飾中紅色的壟斷。單一的紅釉瓷作祭器可以，但因視覺(jué)上較為單調(diào)而并不適于日用。因此選用線(xiàn)描釉里紅作為宮廷用器就成為明初禮制和帝王愛(ài)好的必然結(jié)果?，F(xiàn)北京翰海北京保利春拍藏品甄選一三九五五一三二八一四朱先生致力民間藏品出手渠道建設(shè)，攜手國(guó)內(nèi)一線(xiàn)拍行，

明洪武釉里紅玉壺春瓶

可能是審美層次的不同?，F(xiàn)代人喜歡膚淺、直接和對(duì)比強(qiáng)烈鮮艷的東西。古代文人不是，講究多，俗話(huà)叫“酸”。總之，在博物館轉(zhuǎn)了一圈釉里紅下來(lái)，感覺(jué)還是清代的，看著更爽......沒(méi)文化啊!釉里紅工藝大約出現(xiàn)在14世紀(jì)前期。韓國(guó)新安海底沉船上曾發(fā)現(xiàn)景德鎮(zhèn)窯外施影青釉的釉里紅碟。到14世紀(jì)中葉的元至正年間(1341-1368年)，燒制出以涂抹為主的釉里紅器，但工藝不成熟，產(chǎn)量，而和釉里紅差不多同時(shí)發(fā)展的青花卻成就輝煌。究其原因是社會(huì)需求的不同。藍(lán)白相映的青花深受伊斯蘭民族的喜愛(ài)，外銷(xiāo)需求量大;釉里紅主要用于內(nèi)銷(xiāo)，人們對(duì)它的消費(fèi)習(xí)慣和消費(fèi)心理尚有一個(gè)適應(yīng)過(guò)程。元末時(shí)，景德鎮(zhèn)產(chǎn)生了一批小型釉里紅器，如小罐、小瓶、小碗之類(lèi)，銷(xiāo)往東南亞地區(qū)，這種需求對(duì)釉里紅發(fā)展產(chǎn)生推動(dòng)，采用線(xiàn)描簡(jiǎn)筆畫(huà)法，呈色也較鮮艷，為洪武釉里紅大規(guī)模生產(chǎn)提供了技術(shù)準(zhǔn)備清雍正釉里紅三果紋玉壺春瓶

雍正青花釉里紅在繪瓷藝術(shù)上的特風(fēng)格，釉里紅工藝得到全面發(fā)展，工藝技巧達(dá)到中國(guó)制瓷上的高水平。繪畫(huà)風(fēng)格也發(fā)生的變化，由康熙時(shí)期的粗獷放達(dá)，用色用彩講究濃艷強(qiáng)烈，從造型到裝飾畫(huà)面都由剛硬刺激轉(zhuǎn)向用彩淡雅，色調(diào)溫和。釉里紅可以和青花一樣運(yùn)用自如地表現(xiàn)畫(huà)意內(nèi)容。。
市場(chǎng)征集負(fù)責(zé)人：曹經(jīng)理 同步
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