程意亭瓷板畫鑒定方法和真品特征

程意亭花鳥畫擅長工兼寫，多以松鶴、荷塘、水鳥、紫藤、秋菊等為題材，常以瓷板、四方鑲器為裝飾載體。在他的眾多瓷板畫的題款中，幾乎均有“擬南沙老人大意”、“擬鴛湖老人筆意”、“擬鴛湖老人法”、“擬廷錫相國大意”、“師南沙翁法”、“仿鴛湖老人畫法”等字樣，反映了程先生聰慧好悟、勤學(xué)苦練、師古人之心而不師古人之跡的治學(xué)精神。

粉彩·花鳥瓷板

畫面上的色彩富麗古雅

兼有豪壯和柔美的格調(diào)

程意亭的作品在構(gòu)圖上別具匠心。如以荷莖十字交叉——造險；以花蕾設(shè)在其間——求活；以水鳥直角停棲——置死，以荷塘襯于其后——回生。進而花葉形成“面”、莖桿形成“線”、水鳥形成“點”，傳統(tǒng)的畫面內(nèi)涵著現(xiàn)代的形式美感，不愧是名家之高招，大師之手筆。

粉彩·花鳥紋瓶

撇口，束頸，溜肩，長弧腹，圈足。白釉瑩潤如脂，上繪對稱花鳥紋。一只水鳥棲于荷葉梗上，荷葉微攏，荷花盛開，綠葉粉花搭配得宜，對比鮮明。水鳥尖喙張啟，神態(tài)悠然，令人稱絕之處在于作者將其壓彎荷梗、荷葉在重力作用下來回飄擺的動感表現(xiàn)得。瓶身空白處分別鈐白文“意”、朱文“亭”和白文“程印”。此對瓶畫面清新靈動，紋飾描繪精細入微，是為作者擅長的創(chuàng)作題材。

程意亭有較高的文化藝術(shù)素養(yǎng)，作品中詩、書、畫、印融為一體，畫中詩具有特的文化品位。諸如：““疏枝耐存霜圃，晚節(jié)偏宜映月窗”、“半架藤花釀春氣，一雙好鳥報新晴”、“浥露憐金色，因風想落英”等詩句對仗工整、珠聯(lián)璧合，耐人尋味。

粉彩·秋景花鳥圖雙耳瓶

此對雙耳瓶皆以秋季花卉作背景，繪鳥于枝上，畫面生機勃勃，意境悠然；另一面標題畫意，字體靈韻飄逸。整體設(shè)色淡雅，描繪細致，為程意亭之佳作。

瓷 畫 鑒 定

程意亭以小寫意筆法作花鳥畫，清新靈動，意趣高華，恬淡沖和，風格。從程氏花鳥畫的筆墨特點來看，主要有以下幾個方面：

一是程氏畫花鳥，多用勾描填色之法，講究骨法用筆，線條細潤勁挺，工整圓潤，剛?cè)嵯酀?。特別是以“釘頭鼠尾”描法勾勒的花葉，行筆有繁有簡，有粗有細。而仿制品的勾勒多落筆隨意，收筆飄浮，凝澀枯竭，筆韻含蓄不足，少韌練之氣。

二是程氏畫鳥慣用工筆絲羽法，在勾勒的基礎(chǔ)上，用尖細的枯筆絲羽，再以色罩染，以求鳥的羽毛整體有厚度，工細入微，嚴謹。而模仿品細膩不夠，層次缺少，工整者多板實僵硬，用工少者又顯單薄，絲羽之法難得要領(lǐng)。

三是程氏畫鳥頭部均較大，但鳥的形體卻很生動，有人問他是否合適，他說：“一幅花卉翎毛畫上的鳥，多半是作為主將出現(xiàn)，頭小就不威武，更難傳神。”而模仿品有的執(zhí)意將鳥頭畫大，但人而無神，生搬硬套反而使鳥缺少靈性。

另外，程意亭花鳥畫的設(shè)色，也是鑒定其作品真?zhèn)蔚闹匾蛩?，有以下幾個特點：一是程氏所用顏料經(jīng)過自己的漂研凋配，色澤妍麗而不嬌媚，在填色時義能輕拂丹青，以薄為貴，呈現(xiàn)出特有的清麗娟秀，既有文人畫清雅的一面，又有工筆重彩的艷麗，艷者無飄浮感，淡者也非蒼白無神，厚重淺淡之處，均以筆法皴擦染而成。二是填色下藝達到運用自如，駕輕就熟的程度。如程氏畫花多用胭脂紅洗染，濃淡相宜，過渡自然，顏色瑩潤；而填畫荷花卻著意淡雅，表現(xiàn)到赭色，既豐富畫面色彩，又增添了生活的真實。而模仿品設(shè)色、染色平板，少冷暖過渡，特別是用色生硬，往往以色料堆填以求艷麗，鑒賞者用手觸摸有起棱之感。

題 識 印 款

程意亭作品題款有兩種字跡，一是程氏親筆所書，書體綿柔秀美，筆法穩(wěn)健舒緩。程氏作品少見長篇題款，一般都是題寫—兩句詩文后再落干支姓名款。

常見落款為：“意亭寫”、“程甫意亭寫”、“翥山程意亭”、“意亭程甫之筆”、“翥山樵子程意亭”、“翥山樵子程意亭寫于佩古齋”、“翥山程意亭寫于珠山佛印湖畔”等。

另一類是他人代書款，書體勁拔，格式工整，多詩詞。此類題款系民國時期景德鎮(zhèn)專事題款之人所為，此種字體在同時期其他瓷畫名家作品中也能見到。如同時期瓷畫家葉振嘉的作品上也是此種字體，從兩種題款比較中，可看到字體完全出自一人之手。民國時期，某些瓷畫家請人代寫款的現(xiàn)象時有出現(xiàn)，因此在鑒定程氏作品時，不能只從題款來判定，尤其是此類代書款作品，要多從其他各方面來鑒定其真?zhèn)巍?/p>

程氏作品常見印款為：“程印”、“程氏”、“程”、“程甫”、“意亭”等。