繪畫(huà)風(fēng)格是辨別瓷器真?zhèn)蔚闹匾笜?biāo)。古瓷紋飾線條自然流暢，富有生命力，而新瓷紋飾則往往線條僵硬呆滯17。明代早中期青花采用"一筆點(diǎn)畫(huà)"技法，筆觸流暢有力；清代青花則多用"分水"技法，形成濃淡層次。元代和明早期青花使用進(jìn)口蘇麻離青料，在著色濃重處會(huì)出現(xiàn)下凹的"錫光"效果，且青花發(fā)色有自然暈散；現(xiàn)代仿品則通過(guò)添加鐵成分人為制造凹陷，效果生硬不自然2。釉里紅的鑒定要點(diǎn)恰恰相反——因銅紅料對(duì)溫度敏感，真品釉里紅往往呈現(xiàn)向上凸起、紅色深淺不一的特點(diǎn)，仿品則難以復(fù)制這種自然流淌的效果2。貼花瓷器與手繪瓷器的區(qū)別也很明顯：貼花紋飾圖案呆板，線條缺乏變化，相同圖案完全一致；而手繪瓷器即使同一圖案也會(huì)有細(xì)微差異，筆觸生動(dòng)自然。

色彩運(yùn)用的差異也是斷代依據(jù)。明代成化斗彩中不見(jiàn)黑彩，輪廓線用紅、赭色描繪；若發(fā)現(xiàn)釉上黑輪廓的成化彩瓷，基本可判定為仿品4?？滴跷宀噬蕽馄G，雍正粉彩則柔和淡雅；明代青花呈色穩(wěn)定，早期灰青，康熙乾隆時(shí)為正藍(lán)色。不同時(shí)期的綠彩、黃彩、紅彩也各有特點(diǎn)，如萬(wàn)歷五彩中的綠彩偏藍(lán)，康熙綠彩則較為。這些色彩特征與當(dāng)時(shí)的原料配方和燒制工藝密切相關(guān)，仿制品難以完全復(fù)制。現(xiàn)代化學(xué)彩料與古代礦物彩料的呈色差異明顯，有經(jīng)驗(yàn)的鑒定者通過(guò)色彩即可初步判斷年代。

釉彩呈色的差異也是斷代的重要依據(jù)。不同時(shí)期使用的彩料成分不同，呈色效果各異。明代宣德青花采用進(jìn)口蘇麻離青料，含鐵量高，燒成后青花部分會(huì)出現(xiàn)自然形成的黑疵斑點(diǎn)；而清代雍正仿宣德青花上的黑斑是用筆觸點(diǎn)染而成，缺乏自然韻味。明清時(shí)期釉里紅以銅為著色劑，對(duì)溫度極為敏感，真品往往呈現(xiàn)紅色深淺不一、發(fā)黑、燒飛和綠苔點(diǎn)等特點(diǎn)，這些特征很難被仿制2。粉彩、琺瑯彩等釉上彩瓷的呈色也有明顯時(shí)代特點(diǎn)，如康熙琺瑯彩料厚重，乾隆時(shí)期則新增了粉紅、綠、黑等色。通過(guò)系統(tǒng)研究各時(shí)期彩料特點(diǎn)，可以準(zhǔn)確判斷瓷器年代。

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