由于圓雕表現(xiàn)手段是極精練的，所以它要求高度概括、簡(jiǎn)潔，要用詩(shī)一般的語(yǔ)言去感染觀(guān)眾，正因?yàn)槿绱耍惨ケ憩F(xiàn)過(guò)于復(fù)雜、過(guò)于曲折、過(guò)于戲劇化的情節(jié)，將無(wú)法體現(xiàn)圓雕的特點(diǎn)。它常常以寓意和象征的手法，用強(qiáng)烈、鮮明、簡(jiǎn)練的形象表現(xiàn)深刻的主題，給人以難忘的回味。比如，矗立在美國(guó)紐約市港口的《自由女神》和原置于巴黎國(guó)際博覽會(huì)蘇聯(lián)館，后又移至莫斯科全蘇農(nóng)業(yè)展覽會(huì)的《工人和集體農(nóng)莊女莊員》。

程序
由于圓雕作品極富立體感，生動(dòng)、逼真、傳神，所以對(duì)石材的選擇要求比較嚴(yán)格，從長(zhǎng)寬到厚薄都具備與實(shí)物相適當(dāng)?shù)谋壤?br />
“打坯”是道程序，也是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。尤其大型的圓雕作品，還需要先在泥土上“打坯”，訂完“泥稿”后，再正式在石材上“打坯”。

“打坯”的目的是確保雕品的各個(gè)部件能符合嚴(yán)格的比例要求，然后再動(dòng)刀雕刻出生動(dòng)傳神的作品。圓雕一般從前方位“開(kāi)雕”，同時(shí)要求特別注意作品的各個(gè)角度和方位的統(tǒng)一、和諧與融合，只有這樣，圓雕作品才經(jīng)得起觀(guān)賞者的“透視”。

圓雕產(chǎn)品種類(lèi)很多，多數(shù)以單一石塊雕塑，大型塑像也有由多塊石料組合而成的。圓雕作品，有可置于掌心、指間，小似果核的微型雕品，如個(gè)體只1厘米口含滾動(dòng)小石珠的“袖珍石獅”；有薄似蟬翼，輕如紙片且可飄浮于水面的“荷花碗”；有巧奪天工雙層，甚而多層造型的“燈籠”、“龍柱”、“石獅”；有碩大無(wú)比、重逾千噸的《鄭成功》、《天上圣母》等塑像。

在多個(gè)石雕圓柱文化柱體排列時(shí)，直線(xiàn)排列的布局形式一般起到提示、分割、限定空間的作用。遠(yuǎn)視的效果會(huì)給人感覺(jué)石雕圓柱文化之間的虛空間像一道透明的屏障，即分隔開(kāi)公共空間與外部空間又形成一個(gè)開(kāi)放的大門(mén)，透過(guò)它可以清晰地看到后面的景觀(guān)。半圓弧排列的布局一般是文化柱和主雕結(jié)合的方式，主雕和石雕圓柱文化形成一個(gè)扇形空間，兩者之間相互呼應(yīng)形成一個(gè)整體的空間領(lǐng)域，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)廣場(chǎng)。

圓雕是在高，寬，深三度空間進(jìn)行的造型藝術(shù)，即立體雕琢。圓雕要求對(duì)食療的每個(gè)面都進(jìn)行加工，雕琢工藝以鏤空技法和精密剁斧為主，終能夠多角度欣賞完立體的造型藝術(shù)品。

圓雕的大致步驟為：對(duì)石料進(jìn)行粗處理，先出坯子，除掉多余的部分；然后依據(jù)圖紙等實(shí)際設(shè)計(jì)的所雕形象的部位比例，將圓雕的大體概括勾畫(huà)出來(lái)；之后開(kāi)端打制，沿概括線(xiàn)用鑿子等鑿刻出外形；后，在原來(lái)打制的基礎(chǔ)上勾畫(huà)細(xì)致線(xiàn)條，而且用磨頭，剁斧，扁子等把石雕產(chǎn)品休整潔凈。浮雕藝術(shù)介于雕塑與繪畫(huà)之間，歸于半立體形的雕琢。浮雕是在石料外表進(jìn)行雕琢，讓石料具有立體感，使圖畫(huà)浮凸于石面。浮雕能夠分為淺浮雕和高浮雕兩種。淺浮雕是單層次雕像，雕琢形勢(shì)比較單一；高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容相對(duì)淺浮雕繁復(fù)，更多選用透雕辦法。浮雕用于修建物的墻面裝修，以及寺廟的龍柱，抱鼓，御道等，在石雕中使用廣泛。